他的部分文字去年我在某个QQ群里读过，没想到这么快变成一册书，颇为惊讶。也许他早有打算，因为他在书中“前言”里讲得很清楚，他是把这些文字作为父亲逝去二十周年纪念之用，时间上的限制，促成他行动之迅速。

　　与张明珠先生同住一村，都是张氏后人，也属平辈，年龄上他则是兄长，但从学识上几乎难忘其项背。由于小时大家一起嘻笑打闹，一直少了刻意的敬畏，后来每次进到他工作室，望着一屋大部头书籍，内心还是不敢造次。他的父亲于我印象常年红光满面，性格爽朗豁达，与一般村民有所区别，平时谈吐极像文化人，而且见过他中山装上衣口袋插着钢笔，当时并不知晓底细，直至读了这书里内容，才了解他早年当过乡村代课教师。

　　明珠家住在村子中心的一个叫“上屋”的大道地旁边，老瓦屋靠着连绵后山，屋外菜地边筑一黄泥小屋，上世纪六七十年代，村里家家有茅草屋，用来圈养牲畜或堆放杂物等。本地黄泥屋少见，当时引起我的好奇，但也不知所以然。这黄泥小屋及菜园对童年的明珠来说应该印象深刻，所以他视其为记忆中的“百草园”。

　　明珠小时勤于读书的缘由大概受他父亲的言传身教，但他也是生性爱玩的人，身边常聚了一群孩子，俨然是一位孩子王。有一年暑假，他带着我和其他几个男孩，到村前大长溪抲鳗鱼，鳗鱼滑溜溜，根本抓不住，他教我们采了一捆有麻醉作用的叫“雷公藤”的药草，用卵石捣碎后扔在浅浅的溪水中，下游筑一道石坎，防止药草流失。不多时，一条半斤多重溪鳗竟然真的浮上水面，由此我对他佩服之至。

　　他在书中所罗列的“西隅庙”“里埠岙”“祠堂山”“燕灯山”等，也是我青少年时代的生活舞台，我们有相当多的生命时空曾经交汇在一起，因此读来犹觉亲近，亲切，如同远行的光阴走了一段回程。

　　古人说，一方水土养一方人，因为纯朴的乡风和敦厚的家风，让长大离乡后的明珠牢记故土的亲情乡情，和诸多珍贵物事，虽然书法篆刻是一门相对高雅的艺术，但明珠对于乡村的一份眷念，始终铭记在心，他似乎放下了艺术上的“姿态”，以父亲为轴心，将童年生活的“印迹”作为故事半径，或详述或勾勒，还原时间走过的父爱情怀和山水美景。这当中有些时代变迁和社会底层风貌也一并呈现在我们面前，像“扫盲班”“看塘护林”等，虽然都一去不复返，但父辈们走过的艰辛历程，依然是我们灵魂深处的一枚镜子，它清晰地反观我们于今的面目，记住初心，何尚不是看清未来的长途！（张利良）